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程砚秋

信息来源:发布日期:2008-06-18

     程砚秋 (1904--1958)旦角演员。原名承麟,后改“承”为“程”姓。早年艺名程菊农,继改名艳秋,字玉霜;1932年起,易名砚秋,改字御霜。满族。籍居北京。幼年家贫。6岁时从荣蝶仙学戏,11岁登台演出。青春期倒仓,得到学者罗瘿公帮助,广泛涉猎文学与多种艺术。曾从画家汤定之学画,从武术家高紫云学各种拳、剑。向九阵风(阎岚秋)、乔蕙兰 (著名昆旦)、谢昆泉、张云卿(江南名笛师)等学习京、昆各种技艺,更向王瑶卿问业。 1919年拜梅兰芳为师,工青衣花衫兼刀马旦,表演艺术突飞猛进,声誉日增。1922年,仅18岁便开始独立挑班。继承传统而不拘泥于传统,学王拜梅而不囿于王、梅的艺术风格,独辟蹊径,勇于革新,逐步形成自己的风格。能戏甚多,有《奇双会》、《汾河湾》、《芦花河》、《玉堂春》、《能仁寺》、《虹霓关》、《梨花记》、《龙马姻缘》、《六月雪》、《贺后骂殿》、《红拂传》、《玉镜台》、《鸳鸯冢》、《风流棒》、《花肪缘》、《孔雀屏》、《赚文娟》、《玉狮坠》、《青霜剑》、《碧玉簪》、《聂隐娘》、《梅妃》、《沈云英》、《文姬归汉》、《斟情记》、《荒山泪》、《春闺梦》、《亡蜀鉴》、《锁麟囊》等。成功地塑造了王三姐、申雪贞、窦娥、张玉贞、江采萍、蔡文姬、张慧珠等悲剧人物形象,因此而以擅演悲剧著称。唱腔吸收了京剧其他行当,甚至其他地方戏曲、曲艺、乃至西洋歌曲中的某些音调,加以融化而不露痕迹。创造了缜密绵延、在低回宛转中起伏跌宕、若断若续、节奏紧凑多变、旋律流畅优美而又深沉凝重的程派唱腔。唱法上讲究吐字的出字、归韵、收声诸法,务使字的头、腹、尾各部分过渡隐而不显,更擅长在高音上用“脑后音”,将音量控制到细如游丝的程度。在表演上,手、眼、身、法各方面都有别出心裁的创造,尤长于水袖技巧,创造了“勾、挑、撑、冲、拢、扬、掸、甩、打”等多种技法,使水袖千变万化,绚丽多彩,成为表现各种人物不同思想感情的艺术手段。抗日战争时期,因屡次拒绝为敌伪演出,隐居北平西郊青龙桥荷锄务农,耕植为生。晚年,由于身体条件的变化,除赴朝慰问中国人民志愿军和国内观摩示范等重要演出外,主要致力于总结传授艺术经验及戏曲理论研究工作。常演剧目编为《程砚秋演出剧本选集》,论著编有《程砚秋文集》。30年代,曾任中国戏曲音乐院副院长。创办中华戏曲职业专科学校。1949年,作为特邀代表参加中国人民政治协商会议第一届全体会议。1950年当选为全国人民代表大会代表,并任中国文学艺术界联合会全国委员会委员,中国戏剧家协会理事会主席团委员。1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会,获荣誉奖。1953年任中国戏曲研究院副院长。1958年3月9日,因患心肌梗塞症在北京逝世。程派传人有章遏云、新艳秋、赵荣琛、王吟秋、李世济、李蔷华、江新蓉等。(摘自《京剧文化词典》汉语大词典出版社)
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